Esta es la estructura del primer ensayo de Noche Buena, que en realidad era Mentiras Propias. Que en realidad eran dos bailarinas y no cuatro actores... que se bailaba mas de lo que se hablaba...
Ensayo I
LUNES A PARTIR DEL 2/6/08
Cosas para probar
1.intercambiar coreos entre temas
2.hacer una pasada de todos los temas. Pensar en particular en primera instancia sin dejar de ser concientes de lo general.
3.Danza Clásica como burla.
4.Las dos bailan mientras hablan. O una y dialogan. O monólogos simultáneos.
La idea es habitar el espacio. Bailarlo para luego encontrarle la situación dramática, el tema (particular y general). Por eso hacemos una pasada de todos los temas.
Cierta relajación de quien espera que algo suceda. Sabiendo que sucederá. Varios temas tienen en la introducción esto mismo. Una risa, una presentación absurda, ruido de fondo.
Que opinan de la música. Entre ellas. La “nada” es propuesta. Tener en cuenta eso como signo.
Quizás lo que construya una lo haga la otra.
Música
3. Vanishing Act- Suelo. Cortado. Rápido. Violento. Entre secuencia y secuencia, parar, sostener, caminar alrededor.
4-5. Puente entre Dominiques- La que sabe francés baila. A- yo no entiendo, baila vos.
11. Pedacito de Cielo- Pedacito de cielo y la puta madre que te parió...
13. She’s a sensation- Lau habla sobre el tema. Se lo cantaban a ella. Coreo cortada para arreglarse.
17. Concequence of sound- abstracto. Finalmente una dice: una mierda, no?. Una voz y otra piano e instrumentos.
19. Singing in the rain- primero pensar en Gene Kelly y luego en La Naranja Mecánica.
sábado, 13 de marzo de 2010
Criticas sobre Noche Buena
Dijo Sonia Jaroslavsky - Alternativa Teatral –
http://www.alternativateatral.com/ver_critica.asp?codigo_critica=226
…Una vez más, como lo ha hecho en sus trabajos anteriores (Traducciones en un espacio amplio, Pequeñas torturas cotidianas, Ejecutor 14), el director Martín de Goycoechea, nos demuestra su fidelidad en la búsqueda sobre la escena y esto es lo vuelve un artista por demás interesante…
…Las actuaciones de Luz Quinn, Julieta Petruchi, Francisco Oriol y Maxime Bonachera dan cuenta de este trabajo, luciéndose cada uno en el tránsito por diferentes códigos de actuación y bosquejando así sus personajes…
…Martín de Goycoechea los lleva a buen puerto, haciendo hincapié en el trabajo corporal de los personajes, una labor propia de la investigación que lleva adelante desde hace varios años…
… Los estallidos expresivos de los personajes no demuestran su poder de comunicabilidad, sino todo lo contrario: su imposibilidad, una imposibilidad que se hace presente en todo su cuerpo. La pieza se vuelve así delirante en su repetición de movimientos cada vez más contracturados, sacando risas en la platea…
Dijo Federico Irazábal - Los Inrockuptibles
…Una vez más, Martín de Goycoechea sorprende con el formato elegido para su último trabajo, Noche Buena…
…como siempre en el teatro de de Goycoechea, el argumento es meramente la excusa para que un sistema de representación se desarrolle… cada actor tendrá una pauta técnica que cumplir y la llevara a cabo hasta el final. Y es ahí donde irrumpe el absurdo y el humor, a partir de la parodia de géneros como el melodrama, el vaudeville y la clásica comedia de enredos
…La intensidad con que vive el personaje que interpreta Luz Quinn, y sus intentos por recuperar a su ex novio – esfuerzo que vuelve ridículo por el patetismo que irradia el brillante trabajo de Francisco Oriol -, evocan el melodrama…
Dijo Gabriel Peralta – Critica Teatral
http://www.criticateatral.com.ar/index.php?ver=ver_critica.php&ids=1&idn=1883
…Tal vez Martín de Goycoechea en su obra Noche Buena haya descubierto una nueva manera de relacionarse (o por lo menos intentarlo). Porque el modo en que se comunican física y emocionalmente sus personajes es de manera apaisada…
…El humor que resulta de estas situaciones esconde tras de si el fracaso y la incomprensión, y abre la puerta para ver lo mucho que cuesta mantener un equilibrio emocional en cuanto amar se trata…
…Las actuaciones muestran como Luz Quinn y Francisco Oriol entregan con intensidad personajes desbordados por sus conflictos que se contraponen con la fragilidad y ternura que despiertan los trabajos de Julieta Petruchi y Maxime Bonachera. De este logrado entrecruce surgen fogonazos intervenidos por momentos líricos…
Dijo Juan Crespo – Llegas a Buenos Aires
"Cada uno de estos cuatro actores genera una onda de intensidad que al contacto con otra produce un estallido, convirtiendo esto en la estética de la pieza. Una estética que no se abandona hasta el final y que Goycoechea trabaja para dejarla en una perfecta sintonía sin desequilibrios. Lejos de sentencias intelectuales sobre la soledad en estos tiempos, Noche Buena entrecruza la desmesura en la representación teatral y en lo cotidiano, y nos permite revisar nuestras confusas formas de transitar el amor." Juan Crespo (Llegas a Buenos Aires
Dijo Gerardo Camilletti – Territorio Teatral
http://territorioteatral.org.ar/html.2/informacion_y_criticas/n4_05.html
En efecto, las situaciones de confusión, los gags, los equívocos remiten a las habituales estrategias de las comedias de enredos, que no por ser estrategias conocidas dejan de estar eficaz y excelentemente utilizadas, (vale aclarar que si se pretendiera novedad en el recurso, no hubiera habido una sola comedia más después
de Aristófanes), lo meritorio del caso es que en Noche Buena, estos procedimientos son justo los que necesita la obra para funcionar y funciona muy bien. Con una superficie de comedia desopilante, Noche Buena deja entrever el dolor que asoma, como el sillón, agazapado entre los gestos y las palabras de los actores. Justamente, el mérito de Martín de Goycoechea es hacer estallar lo doloroso en medio de la
carcajada que, cuando cesa, el que ríe queda impávido, desprotegido y en silencio, como esperando el salto de ese dolor que venía escondiéndose, que estaba al acecho aguardando el primer silencio que ocurra para hacerse visible
http://www.alternativateatral.com/ver_critica.asp?codigo_critica=226
…Una vez más, como lo ha hecho en sus trabajos anteriores (Traducciones en un espacio amplio, Pequeñas torturas cotidianas, Ejecutor 14), el director Martín de Goycoechea, nos demuestra su fidelidad en la búsqueda sobre la escena y esto es lo vuelve un artista por demás interesante…
…Las actuaciones de Luz Quinn, Julieta Petruchi, Francisco Oriol y Maxime Bonachera dan cuenta de este trabajo, luciéndose cada uno en el tránsito por diferentes códigos de actuación y bosquejando así sus personajes…
…Martín de Goycoechea los lleva a buen puerto, haciendo hincapié en el trabajo corporal de los personajes, una labor propia de la investigación que lleva adelante desde hace varios años…
… Los estallidos expresivos de los personajes no demuestran su poder de comunicabilidad, sino todo lo contrario: su imposibilidad, una imposibilidad que se hace presente en todo su cuerpo. La pieza se vuelve así delirante en su repetición de movimientos cada vez más contracturados, sacando risas en la platea…
Dijo Federico Irazábal - Los Inrockuptibles
…Una vez más, Martín de Goycoechea sorprende con el formato elegido para su último trabajo, Noche Buena…
…como siempre en el teatro de de Goycoechea, el argumento es meramente la excusa para que un sistema de representación se desarrolle… cada actor tendrá una pauta técnica que cumplir y la llevara a cabo hasta el final. Y es ahí donde irrumpe el absurdo y el humor, a partir de la parodia de géneros como el melodrama, el vaudeville y la clásica comedia de enredos
…La intensidad con que vive el personaje que interpreta Luz Quinn, y sus intentos por recuperar a su ex novio – esfuerzo que vuelve ridículo por el patetismo que irradia el brillante trabajo de Francisco Oriol -, evocan el melodrama…
Dijo Gabriel Peralta – Critica Teatral
http://www.criticateatral.com.ar/index.php?ver=ver_critica.php&ids=1&idn=1883
…Tal vez Martín de Goycoechea en su obra Noche Buena haya descubierto una nueva manera de relacionarse (o por lo menos intentarlo). Porque el modo en que se comunican física y emocionalmente sus personajes es de manera apaisada…
…El humor que resulta de estas situaciones esconde tras de si el fracaso y la incomprensión, y abre la puerta para ver lo mucho que cuesta mantener un equilibrio emocional en cuanto amar se trata…
…Las actuaciones muestran como Luz Quinn y Francisco Oriol entregan con intensidad personajes desbordados por sus conflictos que se contraponen con la fragilidad y ternura que despiertan los trabajos de Julieta Petruchi y Maxime Bonachera. De este logrado entrecruce surgen fogonazos intervenidos por momentos líricos…
Dijo Juan Crespo – Llegas a Buenos Aires
"Cada uno de estos cuatro actores genera una onda de intensidad que al contacto con otra produce un estallido, convirtiendo esto en la estética de la pieza. Una estética que no se abandona hasta el final y que Goycoechea trabaja para dejarla en una perfecta sintonía sin desequilibrios. Lejos de sentencias intelectuales sobre la soledad en estos tiempos, Noche Buena entrecruza la desmesura en la representación teatral y en lo cotidiano, y nos permite revisar nuestras confusas formas de transitar el amor." Juan Crespo (Llegas a Buenos Aires
Dijo Gerardo Camilletti – Territorio Teatral
http://territorioteatral.org.ar/html.2/informacion_y_criticas/n4_05.html
En efecto, las situaciones de confusión, los gags, los equívocos remiten a las habituales estrategias de las comedias de enredos, que no por ser estrategias conocidas dejan de estar eficaz y excelentemente utilizadas, (vale aclarar que si se pretendiera novedad en el recurso, no hubiera habido una sola comedia más después
de Aristófanes), lo meritorio del caso es que en Noche Buena, estos procedimientos son justo los que necesita la obra para funcionar y funciona muy bien. Con una superficie de comedia desopilante, Noche Buena deja entrever el dolor que asoma, como el sillón, agazapado entre los gestos y las palabras de los actores. Justamente, el mérito de Martín de Goycoechea es hacer estallar lo doloroso en medio de la
carcajada que, cuando cesa, el que ríe queda impávido, desprotegido y en silencio, como esperando el salto de ese dolor que venía escondiéndose, que estaba al acecho aguardando el primer silencio que ocurra para hacerse visible
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